丁涛

欣赏魏镇的山水画作品，会明显感到画家笔墨的审美指向是，力求融壮美与秀美一体，力求将个性中的朴厚、诚笃释放于宛如江南丝竹的娓娓清韵中，仿佛对应着祖籍河南、养成江苏的综合性人文特质。

作为享誉全国的新金陵画派嫡传子弟，魏镇在其父著名画家魏紫熙的谆谆教导和严格要求下，从起步至今笔耕墨耘四十多年，既习传统、又师造化，足迹涉猎大江南北。这位不事张扬、致力于丹青的画家，在勤奋的创作中，澄怀体物千端变，绘影绘声攫新章，步步为营，积小进为大进，为我们带来了一批富有个性特色的山水画佳作。

特色之一是，朴厚中见灵秀，在幅面偏大的作品中尤为明显。如2005年获创作奖的《横卧中原嵩峰奇》，那参差上行、跌宕多姿、横向铺排的群山，与飞瀑、劲松、流云等形成了拙厚与灵动的呼应对比，耐人寻味。又如《杏花春雨后》《夔门》等力作，均与上述作品异曲同工。

特色之二是，在“情感对象化”的山水画语言使用中，多方尝试，审美效应丰富。如，《迪庆藏乡》，那种经细密而富有韵致皴染的厚重的团块山体，与茂密的树丛和鳞次栉比的房舍相拥相抱，激起了人们情系藏乡的共鸣，颇富艺术魅力；而《长白山天池》，则是白皑皑一片雪景，境界十分清丽；又如《梨园春色》的典雅，《峡江帆影》的诗意，《良宵》的情趣，《山居》的沉郁，等等，都可称之为各美其美、各臻其妙的成功之作。

特点之三是，在景观的选择和意境的揭示中，作者对秋景似乎情有独钟，“秋山明净而如妆”，这一情理被定格在不同图式的画面上。如《秋山图》《秋山璀璨》《太行高秋》《山色无定姿》等等。特别是2007年创作的《峡江秋色图》，装饰风范洋溢。画面天高云淡、红叶遍布，江水如镜、山体如妆，真是秋色可餐、令人如饮甘泉！作者无异于用画笔谱写了一曲《祖国河山颂》。

(摘自《新华日报》2008年4月29日)(作者为南京艺术学院教授、著名美术评论家。)